闲云流水静无尘

作者:贾德江   出处:www.shuhuayanjiu.com   时间:2013-03-06 14:31

走进师界弘的山水世界,我们进入的是一个黑与白、虚与实交织的哲学境界。这位幼承家学、深受中原传统文化滋育的女画家,以山水画见长,在以写实性为主要创作方法的山水画现代意蕴探索方面,具有突破性的进展。她重视传统笔墨,讲究传统运笔施墨的理法,曾痛不苦功,力攻传统这一关。但她却没有走传统因循、模仿、拼凑之路。她认为艺术是来源于生活的,所以要重视写生。她选择直接面对自然,以写生“重新发现自然美”的创作新路,寻求对现实生活直观感受的表现。

画家的创作心态往往会影响其艺术感觉,决定着画家绘画语言的自由、顺畅表达。师界弘的绘画心态是放松的,因她无名利所累,正是缘于放松,才有了她作品的自然,率意和大气。面对自然山水,她内心充满了创作的激情,她喜欢用毛笔直接写生,她觉得这样的写生更有利于自己感情的抒发和艺术创造力的发挥。她铭记山水画大师李可染先生的教诲:“第一构图,第二形象,第三层次、空间,其次气氛。它们与意境的关系最密切,是写生画动人的生命力的源泉。”

我们从她的山水画作品中看到,她的画是对山水的感喟,是心灵的轨迹,她摆脱了“五色障目”的困扰,而直接进入了一个纯粹、圆融、宁静的境界。在她的笔下,淋漓尽致的水墨形式与山川的或苍润、或明秀、或深幽、或静谧的意象结合在一起,山川奇、变、幻化之妙境油然而生。显然,师界弘更多地着力于笔墨形式语言和景物的和谐统一,表现出迥异于宋元古典意境的新语言、新意境。

进入忘我状态的画家笔致是自由的,甚至是随意的,但又有着与生俱来的形式感和视觉张力,在那白山黑水的后面是画家的真性情,是画家心灵栖息的精神家园。

2006年6月6日